Da Quarto potere a Taxi Driver, passando per la quinta dimensione: come un compositore irascibile ha insegnato alla musica da film a pensare.
C’è un accordo che qualsiasi spettatore riconosce senza saperlo nominare: la spirale de La donna che visse due volte, che sale e cade allo stesso tempo, come il protagonista. È Bernard Herrmann in una frase — musica che non accompagna la scena, ma la diagnostica.
Herrmann arrivò al cinema dalla porta principale: il suo primo lavoro fu Quarto potere. Con Hitchcock, negli anni Cinquanta, formò il sodalizio che ridefinì la suspense; senza di lui Psyco sarebbe un altro film — fu sua la decisione di aggredire la doccia con i soli archi.
Anche la televisione deve molto a Herrmann: compose il tema originale di Ai confini della realtà e le musiche di interi episodi, dimostrando che il bilancio ristretto della TV poteva suonare come arte maggiore.
La macchina da presa mostra ciò che accade; l’orchestra di Herrmann mostra quanto costa.
Dopo la rottura con Hitchcock divenne un eroe dei nuovi cinefili: Truffaut, De Palma e Scorsese lo cercarono. Herrmann registrò la partitura di Taxi Driver nel dicembre 1975 e morì poche ore dopo l’ultima sessione — un’uscita di scena all’altezza della sua drammaturgia.
Le sue partiture restano vive in ristampe in vinile e CD molto cercate dai collezionisti — la porta d’ingresso perfetta per ascoltare cinema senza nessuna immagine.
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