De Ciudadano Kane a Taxi Driver, pasando por la quinta dimensión: cómo un compositor irascible enseñó a pensar a la música de cine.
Hay un acorde que todo espectador reconoce sin poder nombrarlo: la espiral de Vértigo, que sube y baja al mismo tiempo, como su protagonista. Ese es Bernard Herrmann en una sola frase — música que no acompaña la escena, sino que la diagnostica.
Herrmann entró en el cine por la puerta grande: su primer encargo fue Ciudadano Kane. Con Hitchcock, en los años cincuenta, formó la sociedad que redefinió el suspense; sin él, Psicosis sería otra película — la decisión de atacar la ducha solo con cuerdas fue suya.
La televisión también le debe algo a Herrmann: compuso el tema original de La dimensión desconocida y la música de episodios enteros, probando que los presupuestos ajustados de la televisión podían sonar a arte mayor.
La cámara muestra lo que pasa; la orquesta de Herrmann muestra lo que cuesta.
Tras la ruptura con Hitchcock se convirtió en héroe de los nuevos cinéfilos: Truffaut, De Palma y Scorsese lo buscaron. Herrmann grabó la música de Taxi Driver en diciembre de 1975 y murió pocas horas después de la última sesión — una salida digna de su propia dramaturgia.
Sus partituras siguen vivas en reediciones en vinilo y CD muy buscadas por los coleccionistas — la puerta de entrada perfecta para escuchar cine sin ninguna imagen.
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