La película que le dio rostro a la Retomada sigue siendo el retrato más generoso de un país en tránsito — y la prueba de que el cine brasileño sabe volver.
Hay un Brasil que se reconoció en la cola de la estación: gente dictando cartas a alguien que sabe escribir, nombres deletreados con cuidado, noticias que quizá nunca lleguen. Estación central abre como puro documental — rostros reales, la cámara de Walter Carvalho a la altura de los ojos — antes de embarcar en su ficción.
Cuando se estrenó en 1998, el cine brasileño estaba reaprendiendo a existir tras el desmantelamiento de comienzos de la década. El Oso de Oro en Berlín y dos nominaciones al Óscar — película extranjera y mejor actriz — anunciaron al mundo que la Retomada tenía una obra maestra.
Fernanda Montenegro construye a Dora sin pedir permiso para resultar antipática: una mujer que se traga el país entero cada día y cobra por carta. Es el niño Josué — Vinícius de Oliveira, descubierto lustrando zapatos — quien la obliga a cruzar el sertón y su propia dureza.
Estación central es una road movie donde el destino importa menos que el remitente.
Vista hoy, la película habla directamente al presente: el Óscar de Aún estoy aquí devolvió a Walter Salles al centro del mapa y llevó al público de nuevo a su película fundacional. Las cartas de Dora se siguen escribiendo.
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Dos décadas después, la película de Fernando Meirelles y Kátia Lund sigue siendo puñetazo y firma a la vez: una forma nueva nacida…