De Cidadão Kane a Taxi Driver, passando pela quinta dimensão: como um compositor irascível ensinou a música de cinema a pensar.
Há um acorde que qualquer espectador reconhece sem saber nomear: a espiral de Um Corpo que Cai, subindo e caindo ao mesmo tempo, como o protagonista. É Bernard Herrmann em uma frase — música que não acompanha a cena, mas a diagnostica.
Herrmann chegou ao cinema pela porta da frente: seu primeiro trabalho foi Cidadão Kane. Com Hitchcock, nos anos 1950, formou a parceria que redefiniu o suspense; sem ele, Psicose seria outro filme — foi dele a decisão de atacar o chuveiro só com cordas.
A televisão também deve a Herrmann: ele compôs o tema original de Além da Imaginação e a trilha de episódios inteiros, provando que o orçamento apertado da TV podia soar como arte maior.
A câmera mostra o que acontece; a orquestra de Herrmann mostra o que isso custa.
Depois do rompimento com Hitchcock, virou herói dos cinéfilos novos: Truffaut, De Palma e Scorsese o procuraram. Herrmann gravou a trilha de Taxi Driver em dezembro de 1975 e morreu horas depois da última sessão — saída de cena à altura da sua dramaturgia.
Suas partituras seguem vivas em reedições em vinil e CD muito procuradas por colecionadores — porta de entrada perfeita para ouvir cinema sem imagem nenhuma.
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